Перспектива

поиск Увеличить изображение

Майкл Армитидж закончил эту необыкновенную картину только в прошлом году. Картина «Комендантский час (Ликони, 27 марта 2020 года)» находится в коллекции нью-йоркского Музея современного искусства. Он большой — более 8 на 11 футов — и впечатление, которое он производит на расстоянии, мгновенное и соблазнительное: эти яркие основные цвета, насыщенный зеленый и розовый, и большой размах этих извилистых красных линий. Они практически вырываются из кадра своей изменчивой, повторяющейся энергетикой.

По мере приближения вы также замечаете, как участки густой текстурированной масляной краски чередуются с очень тонкими, разбавленными участками, которые больше напоминают акварель. Картина преимущественно плоская, расположение красок декоративное. Но есть общее ощущение места: земля встречается с морем, люди и пальмы и, что более тонко, кусочек того, что я принимаю за знак Coca-Cola справа.

Пытаясь понять, что происходит, вы замечаете толпу и хаос. На переднем плане мужчина в розовой рубашке, похоже, находится в состоянии смертельного отчаяния. Происходит что-то ужасное.

Тем не менее, ощущение пространственной рецессии продолжает встречать препятствия, прижимая наши глаза к поверхности картины. Крытый пирс или лодка нарисованы в обратной перспективе, поэтому форма вдалеке кажется больше, а не меньше. Его форма отражается на другой стороне холста, и на обе стороны накладывается, нависая над сценой, гигантское сказочное действие. Очертания устрашающей головы кажутся извергающими тела в море.

Армитидж, родившийся в 1984 году, живет в Найроби и Лондоне. «Комендантский час» — это его ответ на события, произошедшие в 2020 году, когда, по словам куратора МоМА Смуза Нзеви, «военизированная полиция в портовом городе Момбаса, Кения, применила слезоточивый газ и ранила десятки пассажиров, пытавшихся сесть на паром. Жертвы пытались соблюсти комендантский час, введенный властями Кении, чтобы замедлить распространение коронавируса».

Другими словами, это ковидная картина. Без редакционных статей речь идет о неравной борьбе между властью и простыми людьми в тяжелое время. Красные змеевидные ленты краски — это кнуты, раскалывающие воздух и устрашающие толпу. Справа размытый человек в камуфляже наставляет кнут на человека, который униженно корчится у его ног, пытаясь защитить голову рукой. Мужчина в розовой рубашке, пытаясь избежать подобной участи, выползает из кадра к нам.

Так что это драматическая картина, провокационная как по своей красоте, так и по тревожной, заслуживающей внимания теме. Армитидж — настоящий художник. Вы можете почувствовать, как он пытается представить себе свой путь в сцену, даже когда он поглощен физическим процессом создания картины. Многие решения, кажется, были приняты на бегу. Но еще до того, как он вытащил свои краски, решение Армитиджа использовать ткань из коры имело самые разные последствия.

Лубуго, как называют такую ткань, можно перевести как «погребальная ткань» или «саван». Изготовленный из коры фиговых деревьев, он является основным культурным продуктом буганда, крупнейшего племени Уганды, где его используют для захоронения мертвых и изготовления церемониальной одежды. Но Армитаж впервые увидел его на туристическом рынке Найроби в 2010 году. Он был очарован, сказал он в интервью, опубликованном на сайте МоМА, тем, что «материал утратил свое первоначальное назначение и превратился из этой очень значимой вещи в подставку, используемую для понежиться в пиве вечером».

Эта трансформация, продолжил он, «во многом имитирует то, как культура в результате туризма и развития меняет и обесценивает аспекты значения, почти до такой степени, что пародирует прежние способы использования».

Таким образом, выбранная Армитиджем поддержка не была чем-то нейтральным, «чистым холстом». Лубуго, по его словам, имеет «много неровностей, дыр и швов». Желая сделать эту поверхность более активной, он принялся стирать нанесенную краску.

Итак, вот он: волшебный танец творения и смысла, красоты и истины. Армитидж черпает свои идеи везде, где только может их найти: из новостных репортажей, мировых событий, собственных наблюдений, воображения, истории искусства. Его вдохновляют как авангардисты из Европы, так и современные художники из Америки и Восточной Африки, такие как Мик Гичугу из Кении и Джак Катарикаве из Уганды.

Новости